在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。片方曝光大量全新镜头,让本就难猜的剧情走向更加扑朔迷离。预告从何非绝望无助的双眼切入,开头便营造出惊险未知的悬疑感,还没等观众来得及反应,何非状态便骤然反转,狠狠掐住关心自己的妻子李木子。面对突然消失后又突然现身的妻子,何非却对金牌律师陈麦声称对方是骗子,并一直反复强调“她想要杀自己”,惊心动魄的紧张氛围被逐步被推至极点。预告中同一台词反复出现八次,弦外之音,拨乱思绪,究竟是“她”真的想杀他?还是这一切都是他的幻想?一切真相,静待大银幕揭晓。
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